张炎

张炎

张炎
张炎（1248—1320），字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁。临安（杭州）人。六世祖张俊为南渡功臣，封循王。张炎前期生活优裕，日以文酒自娱，作品多欢愉色彩。宋亡后，家道中落，贫难自养。曾一度至燕京谋职，失意而归。词境也变而凄黯。有《山中白云词》。律吕协洽，意度超远。善以清空之笔，状沦落之悲，堪为姜夔之后劲。所著《词源》一书，辨析乐理，探讨词义，体大思深，为词学巨著。

解连环
孤雁
楚江空晚①。怅离群万里，怳然惊散②。自顾影、欲下寒塘③，正沙净草枯，水平天远。写不成书④，只寄得、相思一点。料因循误了⑤，残毡拥雪⑥，故人心眼。
谁怜旅程荏苒⑦。漫长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见⑧。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

【注释】
①楚：泛指南方。
②怳（huǎnɡ）然：惆怅失意的样子。
③欲下寒塘：受惊离群成为孤雁，欲飞下寒塘又顾影而自伤孤单。唐崔涂《孤雁》诗：“暮雨相呼疾，寒塘欲下迟。”
④写不成书：雁群在飞行时，常排列成行，队行如字。孤雁在天上只有一点，排不成字，而只能带回来一点相思之意。
⑤因循：拖延。
⑥残毡拥雪：指汉苏武被匈奴所拘的故事。
⑦荏苒：辗转。指时光流逝。
⑧怕蓦（mò）地：倘忽然。玉关：玉门关。

【赏析】
这首词，通过描写离群孤雁，抒发羁旅之愁，漂泊之怨。字里行间，蕴涵着国破家亡的哀思。上片写孤雁离群失侣的孤凄之感与相思之情。下片将人与雁的羁旅哀怨之情，一并写出。词中无一字直说题面，却又处处与题意相吻合。喻意贴切，曲折有致。张炎词原以咏物称著词坛，更因此词而获“张孤雁”之雅称。全词文笔婉曲，工致入化，情思绵邈，深挚感人。

高阳台
西湖春感
接叶巢莺①，平波卷絮②，断桥斜日归船③。能几番游，看风又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然、万绿西泠④，一抹荒烟。
当年燕子知何处，但苔深韦曲⑤，草暗斜川⑥。见说新愁⑦，如今也到鸥边⑧。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

【注释】
①接叶巢莺：莺儿将巢筑在密集的叶丛里。
②平波卷絮：轻絮飞落湖上，被微波缓缓地卷入水中。
③断桥：在孤山侧面白沙堤东，里湖和外湖之间。
④西泠（ｌíｎɡ）：桥名，在孤山下，将里湖和后湖分开。
⑤韦曲：在陕西长安城南皇子陂西，唐时韦氏世居此地，故名韦曲。
⑥斜川：在江西星子、都昌两县之间。陶渊明有《游斜川》诗，写斜川的风景。
⑦见说：听说。
⑧鸥边：即白鸥。

【赏析】
上片写西湖景物。“接叶”三句平出。莺飞絮卷，历历如见。“能几番游”用问语换意，笔姿松秀空灵。谭献所谓“运棹虚浑”者也。“东风”、“到”、“更”三句，词意三转，越折越深，是剥笋见心的手段。将暮春凄苦景况曲曲写出。字字沉咽，不辨是清泪还是墨痕。下片重抒感喟。“当年”三句自开自合。贵人与隐士俱已不见，则己身孤苦之感愈显突出。“愁到鸥边”，推愁及鸟，化无情为有情，是加倍写法。结尾三句，一句一变，笔笔翻腾，凄艳入骨。陈廷焯赞为“凄凉幽怨，郁之至，厚之至”（《白雨斋词话》），可谓知言。南浦

春水
波暖绿粼粼①，燕飞来、好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫②。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
和云流出空山，甚年年净洗、花香不了。新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄③。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

【注释】
①粼粼：水波清澈貌。
②翻笑：反笑。
③茂林觞咏：王羲之与诸名士同游兰亭，所作《兰亭序》有“茂林修竹”、“一觞一咏”之语。

【赏析】
宛然如画，咏物妙境。春水情致从不同侧面、不同时间渐次写出，不黏不脱，婉转相生，真是取景入神，用事尽妙了。“鱼没”句体物极细，化工手段。“和云”三句吹香嚼蕊，愈转愈深。邓牧《伯牙琴》云：“叔夏春水一词，绝唱古今，人以张春水目之。”

八声甘州
辛卯岁①，沈尧道同余北归②，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞。语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟③。
记玉关④、踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表⑤，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。
载取白云归去，问谁留楚佩⑥，弄影中洲。折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

【注释】
①辛卯岁：即1291年。
②沈尧道：即沈钦。与张炎一同北上燕京。次年同归。
③赵学舟：即赵与仁，作者友人。
④玉关：玉门关。此指幽燕边关。
⑤江表：江南。
⑥留楚佩：留佩寄情，表示怀念。见《九歌·湘君》。

【赏析】
以一“记”字领起五句，回忆北游之旅况。“寒气脆貂裘”字字崭新。“枯林古道”、“长河饮马”亦苍茫豪酣，意甚高古。“短梦”四句直落而下，写归来之凄黯。“一字无题处，落叶都愁”何等精警、动人心魄之语。“载取”三句写行者（沈尧道）之别绪依依。“芦花”两句写送者（张炎）之情怀怅悒。“有斜阳处，却怕登楼”，将身世之感与聚散之悲一并写出，最为凄苦。与辛弃疾“斜阳正在、烟柳断肠处”（《摸鱼儿》）同一写法。词气疏荡，反虚入浑，不愧名家杰作。